Thomas Bewick

Thomas Bewick (c. 11 de agosto de 1753 - 8 de noviembre de 1828) fue un grabador de madera y autor de historia natural inglés . Al principio de su carrera se dedicó a todo tipo de trabajos, como grabar cubiertos , hacer los bloques de madera para publicidad e ilustrar libros para niños. Gradualmente se dedicó a ilustrar, escribir y publicar sus propios libros, obteniendo una audiencia adulta para las bellas ilustraciones de A History of Quadrupeds .

Thomas Bewick
Bewick por James Ramsay
Nació	C. 11 de agosto de 1753 Mickley, Northumberland , Inglaterra
Fallecido	8 de noviembre de 1828 (08/11/1828)(75 años) Gateshead , Durham , Inglaterra
Ocupación	Grabador de madera , autor de historia natural
Sucesor	Robert Elliott Bewick (hijo)
Esposos)	Isabela
Niños	Jane Bewick Robert Elliott Bewick Isabella Bewick Elizabeth Bewick
Padres)	John Bewick (padre) Jane Wilson Bewick (madre)
Parientes	John Bewick (hermano) John Bewick (sobrino)

Su carrera comenzó cuando fue aprendiz de grabador Ralph Beilby en Newcastle upon Tyne . Se convirtió en socio del negocio y finalmente lo asumió. Los aprendices que Bewick entrenó incluyen a John Anderson , Luke Clennell y William Harvey , quienes a su vez se hicieron famosos como pintores y grabadores.

Bewick es mejor conocido por su A History of British Birds , que es admirado hoy principalmente por sus grabados en madera, especialmente las viñetas pequeñas, nítidamente observadas y a menudo humorísticas conocidas como piezas de cola. El libro fue el precursor de todas las guías de campo modernas. Ilustró notablemente ediciones de Fábulas de Esopo a lo largo de su vida.

Se le atribuye la popularización de una innovación técnica en la impresión de ilustraciones utilizando madera. Adoptó herramientas de grabado en metal para cortar madera de boj a lo largo de la veta, produciendo bloques de impresión que podían integrarse con el tipo de metal, pero eran mucho más duraderos que los grabados en madera tradicionales. El resultado fue una ilustración de alta calidad a bajo precio.

Cherryburn, el hogar de la infancia de Bewick

Bewick nació en Cherryburn , ^[1] una casa en el pueblo de Mickley, Northumberland , ^[2] cerca de Newcastle upon Tyne el 10 u 11 de agosto de 1753, aunque su cumpleaños siempre se celebraba el día 12. ^[3] Sus padres eran agricultores arrendatarios: ^[4] su padre John se había casado antes de su unión con Jane, y tenía cuarenta y tantos años cuando nació Thomas, el mayor de ocho hermanos. John alquiló una pequeña mina de carbón en Mickley Bank, que empleaba quizás a seis hombres. ^[2] Bewick asistió a la escuela en la cercana aldea de Ovingham. ^[5]

Bewick no prosperó en el trabajo escolar, ^[6] pero a una edad muy temprana mostró un talento para el dibujo. ^[2] No tuvo lecciones de arte. A la edad de 14 años fue aprendiz de Ralph Beilby , un grabador en Newcastle, donde aprendió a grabar en madera y metal, por ejemplo, marcando joyas y cubiertos con apellidos y escudos de armas. ^{[2] [7]} En el taller de Beilby, Bewick grabó una serie de diagramas en madera para Charles Hutton , que ilustran un tratado sobre medidas . ^[8] Parece que a partir de entonces se dedicó por completo al grabado en madera, y en 1775 recibió un premio de la Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce por un grabado en madera del "Huntsman and the Old Hound" de Seleccione Fábulas del difunto Sr. Gay , que estaba ilustrando. ^{[2] [9]}

Tail-piece in A History of British Birds , que se dice que es del propio Bewick como un viajero sediento que bebe de su sombrero ^[10]

En 1776 Bewick se convirtió en socio del taller de Beilby. El negocio conjunto prosperó, ^[11] convirtiéndose en el principal servicio de grabado de Newcastle con una reputación envidiable por su trabajo de alta calidad y buen servicio. ^[12] En septiembre de 1776 fue a Londres durante ocho meses, encontrando la ciudad grosera, engañosa y cruel, y le disgustaba mucho la injusticia de la extrema riqueza y la pobreza juntas. Regresó a su amado Newcastle tan pronto como pudo, pero su tiempo en la capital le dio una reputación más amplia, experiencia comercial y conocimiento de los nuevos movimientos en el arte. ^[13]

En 1786, cuando estaba económicamente seguro, se casó con Isabella Elliott de Ovingham; ella había sido amiga cuando eran niños. Tuvieron cuatro hijos, Robert, Jane, Isabella y Elizabeth; las hijas trabajaron en las memorias de su padre después de su muerte. ^[14] En ese período de su vida, el artista de Newcastle Thomas Sword Good lo describió como "un hombre atlético, de casi 6 pies de altura y proporcionalmente robusto. Poseía un gran coraje personal y en sus años de juventud no tardó en pagar. un insulto con castigo personal. En una ocasión, al ser agredido por dos pitman al regresar de una visita a Cherryburn, se volvió resueltamente contra los agresores y, como dijo, 'les pagó bien a los dos' ". ^[15]

Bewick también se destacó por tener un fuerte sentido moral y fue uno de los primeros defensores del trato justo de los animales. Se opuso al corte de las colas de los caballos, el maltrato de los animales como los osos y la crueldad con los perros. Sobre todo, pensaba que la guerra era completamente inútil. Todos estos temas se repiten en sus grabados, que reflejan la atención de Hogarth a los temas morales. Por ejemplo, muestra a soldados heridos con piernas de madera, de regreso de las guerras, y animales con una horca al fondo. ^[dieciséis]

Bewick tenía al menos 30 alumnos que trabajaban para él y Beilby como aprendices, el primero de los cuales fue su hermano menor John. ^[14] Varios ganaron distinción como grabadores, incluidos John Anderson , Luke Clennell , Charlton Nesbit , William Harvey , Robert Johnson y su hijo y más tarde socio Robert Elliot Bewick . ^[17]

Los socios publicaron su Historia de los cuadrúpedos en 1790, ^[18] destinada a niños pero llegando a lectores adultos, y su éxito los animó a considerar una obra más seria de historia natural . ^{[2] [19]} En preparación para esto, Bewick pasó varios años grabando los bloques de madera para Land Birds , el primer volumen de A History of British Birds . Dado su conocimiento detallado de las aves de Northumberland, Bewick preparó las ilustraciones, por lo que a Beilby se le encomendó la tarea de recopilar el texto, lo que le costó hacer. Bewick terminó escribiendo la mayor parte del texto, ^{[12] lo} que llevó a una disputa sobre la autoría; Bewick se negó a que se nombrara a Beilby como autor y, al final, solo el nombre de Bewick apareció en la portada, junto con un párrafo de explicación al final del prefacio. ^[20]

Puede ser apropiado observar que mientras uno de los editores de esta obra se dedicaba a la preparación de los Grabados, la compilación de las descripciones fue realizada por el otro, sujeto, sin embargo, a las correcciones de su amigo, cuyos hábitos lo llevaron a un conocimiento más íntimo de esta rama de la Historia Natural. - Land Birds, Prefacio.

El libro fue un éxito inmediato cuando fue publicado, por Beilby y Bewick mismos, en 1797. ^[20] Justo antes de su publicación, Bewick publicó una antología en 1795 sobre el estudio del carácter en los Reyes y Reinas de Inglaterra. ^[21] Dado el éxito de la publicación en 1797 de sus ilustraciones de aves, Bewick comenzó a trabajar de inmediato en el segundo volumen, Water Birds , pero el desacuerdo sobre la autoría llevó a una ruptura final con Beilby. Bewick no pudo controlar sus sentimientos y resolver los problemas en silencio, por lo que la asociación terminó, turbulenta y costosamente, dejando a Bewick con su propio taller. Bewick tuvo que pagar £ 20, equivalente a alrededor de £ 20,000 en 2011, ^{[22] [a]} en honorarios de abogados, y más de £ 21 por la participación de Beilby en el equipo del taller. ^[23]

Thomas Bewick en 1827, por Thomas Sword Good

Con la ayuda de sus aprendices, Bewick publicó el segundo volumen, Water Birds , en 1804, como único autor. Encontró la tarea de administrar las impresoras continuamente problemática, pero el libro tuvo tanto éxito como el primer volumen. ^[23]

En abril de 1827, el naturalista y pintor de aves estadounidense John James Audubon llegó a Gran Bretaña para buscar un impresor adecuado para sus enormes Birds of America . Bewick, todavía animado a los 74 años, le mostró el grabado en madera en el que estaba trabajando, un perro que le teme a los tocones de árboles que parecen en la oscuridad figuras diabólicas, y le dio a Audubon una copia de sus cuadrúpedos para sus hijos. ^[24]

A Bewick le gustaba la música de Northumberland y, en particular, los smallpipes de Northumbria . ^[25] Él deseaba especialmente promover las smallpipes de Northumbria y apoyar al flautista John Peacock , por lo que alentó a Peacock a enseñar a los alumnos a convertirse en maestros de este tipo de música. Uno de estos alumnos fue el hijo de Thomas, Robert , cuyos libros de melodías manuscritos supervivientes dan una imagen del repertorio de un flautista en la década de 1820. ^[26]

El último grabado en madera de Bewick, Esperando la muerte , era de un viejo caballo de batalla huesudo, abandonado junto al tocón de un árbol, que había visto y dibujado como aprendiz; ^[27] la obra se hace eco de la última obra de William Hogarth , The Bathos , que muestra al artista caído junto a una columna rota. ^[28] Murió después de unos días de enfermedad el 8 de noviembre de 1828, en su casa. Fue enterrado en el cementerio de Ovingham , junto a su esposa Isabella, que había muerto dos años antes, ^[29] y no lejos de sus padres y su hermano John. ^[30]

Técnica

El arte de Bewick se considera el pináculo de su medio, ahora llamado grabado en madera . Esto se debe tanto a su destreza como al método, que a diferencia de la técnica de corte en madera de sus predecesores, talla contra la veta , en madera de caja dura , utilizando finas herramientas normalmente favorecidas por los grabadores de metales. ^[31]

Uno de los bloques de madera de Bewick

El boj cortado a lo largo de la veta es lo suficientemente duro para un grabado fino, lo que permite un mayor detalle que en el corte de madera normal. Este ha sido el método dominante utilizado desde la época de Bewick. ^[32] Además, dado que un grabado en madera está entintado en la cara, solo requiere baja presión para imprimir una imagen, por lo que los bloques duran muchos miles de impresiones y, lo que es más importante, se pueden ensamblar en una página de tipo metálico para la impresión normal. en una sola carrera. Por el contrario, un grabado de placa de cobre se entinta en las ranuras grabadas, la cara se limpia de tinta antes de imprimir, por lo que se requiere una presión mucho mayor y las imágenes deben imprimirse por separado del texto, a un costo mucho mayor. ^[33]

Bewick hizo uso de su estrecha observación de la naturaleza, su notable memoria visual y su aguda vista para crear detalles precisos y extremadamente pequeños en sus grabados en madera, que demostraron ser tanto una fortaleza como una debilidad. Si se imprimían correctamente y se examinaban de cerca, se podía ver que sus impresiones transmitían pistas sutiles sobre el carácter de sus sujetos naturales, con humor y sentimiento. Esto se logró variando cuidadosamente la profundidad de las ranuras grabadas para proporcionar grises reales, no solo en blanco y negro, así como el patrón de las marcas para proporcionar textura. ^[34] Pero esta sutileza del grabado creó una seria dificultad técnica para sus impresores; necesitaban entintar sus bloques con la cantidad justa de tinta, mezclada para tener exactamente el grosor correcto, y presionar el bloque contra el papel lenta y cuidadosamente, para obtener un resultado que satisficiera a Bewick. No es sorprendente que esto hiciera que la impresión fuera lenta y costosa. También creó un problema para los lectores de Bewick; si carecían de su excelente vista, necesitaban una lupa para estudiar sus huellas, especialmente las piezas de la cola en miniatura. Pero el efecto fue transformador y el grabado en madera se convirtió en el método principal para ilustrar libros durante un siglo. ^[34] La calidad de los grabados de Bewick atrajo a sus libros a un público mucho más amplio de lo que esperaba: sus Fábulas y Cuadrúpedos estaban destinados al principio a los niños. ^[35]

Bewick dirigió su taller de manera colaborativa, desarrollando las habilidades de sus aprendices, por lo que aunque no completó todas las tareas para cada ilustración él mismo, siempre estuvo muy involucrado, como explica John Rayner: ^[36]

algunos bloques serían dibujados por un hermano y cortados por el otro, el trabajo en bruto lo harían los alumnos, quienes también, si mostraban aptitud, dibujarían y terminarían los diseños, según el mismo principio que las escuelas de pintores del Renacimiento; y no podemos ... estar seguros en todos los casos de que los grabados ... sean obra de Thomas Bewick desde el principio hasta el final, pero tuvo una mano en gran medida en casi todos, y ciertamente tuvo la última palabra en todos ellos. ^[36]

Trabajos mayores

El muy grande (7 1/4 x 9 3/4 pulgadas) grabado en madera por Thomas Bewick de un toro de Chillingham, ejecutado para Marmaduke Tunstall de Wycliffe , Yorkshire en 1789

Obras utilizando su técnica de grabado en madera, por la que se hizo muy conocido, incluyen los grabados de Oliver Goldsmith 's de viajeros y La Aldea abandonada , por Thomas Parnell ' s ermitaño , y de William Somervile 's de Chase . ^[2] Pero The Bewick Society dice que "el más conocido de todos los grabados de Bewick" es The Chillingham Bull , ejecutado por Bewick en un bloque de madera excepcionalmente grande para Marmaduke Tunstall , un caballero que era dueño de una finca en Wycliffe en North Riding of Yorkshire. ^[18]

Piezas de cola

Las piezas de cola o cuento, una especialidad de Bewick, son pequeños grabados elegidos para llenar espacios como los que se encuentran al final de los artículos sobre especies en British Birds , donde la descripción de cada ave comienza en una nueva página. Las imágenes están llenas de vida y movimiento, a menudo con moraleja, a veces con humor, siempre con simpatía y observación precisa, por lo que las imágenes cuentan una historia además de estar al final de los artículos. Por ejemplo, el carro fuera de control, al final de "El gorrión-halcón", llena lo que de otro modo sería un espacio de 5 cm (2 pulgadas) de alto. Hugh Dixon explica: ^[37]

Una pieza de cola minuciosamente detallada, de solo 8 cm (3 pulgadas) de ancho, que muestra a los niños en un carro fuera de control, en British Birds , 1797

El carro fuera de control es una maravillosa mezcla de acción y peligro. Los muchachos han estado jugando en el carro y el caballo ha salido disparado; quizás el ladrido del perro fue la causa. El dibujo de la rueda, una representación extraordinaria para su época, muestra que el carro ha ganado velocidad. Un niño ya se cayó y probablemente se lastimó. Los demás aguantan gritando de miedo. ¿Y por qué ha sucedido todo? El carretero con su jarra en la mano sale corriendo de la posada demasiado tarde. ¿Se ha distraído con la chica bien formada? ¿Y es un accidente que el letrero de la posada se parezca un poco a una horca? ^[37]

Un ex libris con la inicial 'D'

Ex libris

El taller de Beilby, Bewick e hijo produjo muchos materiales efímeros, como membretes, tarjetas publicitarias de tiendas y otros materiales comerciales. De estas producciones efímeras, "los ex libris han sobrevivido a los mejores". ^[38] de Bewick exlibris eran ilustraciones hechas de grabados, que contienen el nombre o las iniciales del dueño del libro.

Fábulas de Esopo

Ilustración de Bewick para la fábula del pescador y el pececillo

Las diversas ediciones de Fábulas de Esopo ilustradas por Bewick abarcan casi toda su vida creativa. El primero fue creado para el Newcastle librero Thomas Santa durante sus años de aprendiz, una edición de Robert Dodsley 's Seleccionar Fábulas publicó en 1776. ^[39] Con su hermano Juan, que más tarde contribuyó a una edición en tres volúmenes de la misma editorial en 1784 , ^[40] reutilizando algunas imágenes de la edición de 1776.

Bewick pasó a producir una tercera edición de las fábulas. Mientras convalecía de una peligrosa enfermedad en 1812, centró su atención en una aventura largamente acariciada, una gran edición de tres volúmenes de Las fábulas de Esopo y otros , publicada finalmente en 1818. ^[41] El trabajo se divide en tres secciones: el primero tiene algunas de las fábulas de Dodsley precedidas por una breve prosa moral; el segundo tiene "Fábulas con reflejos", en el que a cada relato le sigue una prosa y un verso moral y luego una larga reflexión en prosa; el tercero, "Fábulas en verso", incluye fábulas de otras fuentes en poemas de varios autores anónimos. ^{[42] Los} grabados fueron inicialmente diseñados en la madera por Bewick y luego cortados por sus aprendices bajo una estrecha supervisión, refinados cuando era necesario por él mismo. Esta edición utilizó un método en el que Bewick había sido pionero, el grabado de "líneas blancas", una técnica de oscuro a claro en la que las líneas que permanecen blancas se cortan del bloque de madera. ^{[32] [41]}

Una historia general de los cuadrúpedos

Una historia general de cuadrúpedos apareció en 1790. ^[43] Trata de 260 mamíferos de todo el mundo, incluidos animales desde " Adive " hasta " Zorilla ". Es particularmente minucioso en algunos de los animales domésticos: la primera entrada describe el caballo. Beilby y Bewick tuvieron dificultades para decidir qué incluir y, especialmente, cómo organizar las entradas. Tenían la esperanza de disponer los animales de forma sistemática, pero encontraron que los sistemas rivales de Linneo , Buffon y John Ray entraban en conflicto y, en el caso de Linneo, al menos cambiaban con cada edición de su obra. Decidieron dar prioridad a los animales útiles "que contribuyen de manera tan material a la fuerza, la riqueza y la felicidad de este reino". ^[44]

La cobertura del libro es errática, un resultado directo de las fuentes que consultó Bewick: su propio conocimiento de los animales británicos, las fuentes académicas disponibles, combinado con las Observaciones sobre el ganado de 1786 de George Culley y el 1576 Sobre perros ingleses del antiguo John Caius . Bewick tuvo que entregar el relato del naturalista sueco Anders Sparrman de su visita al Cabo de Buena Esperanza en la expedición de Cook de 1772 a 1776, y los animales del Cabo Sur figuran en gran parte en el libro. Fue un lío enérgico, pero el público británico lo recibió de inmediato con entusiasmo. Les gustó la combinación de vigorosos grabados en madera, descripciones simples y precisas y todo tipo de animales exóticos junto con cosas que conocían. ^[43]

Una historia de las aves británicas

"El búho amarillo" de British Birds , 1797

A History of British Birds , el gran logro de Bewick y con el que su nombre está inseparablemente asociado, se publicó en dos volúmenes: History and Description of Land Birds en 1797 e History and Description of Water Birds en 1804, con un suplemento en 1821. The Birds es específicamente británico, pero es el precursor de todas las guías de campo modernas. ^[45] Bewick fue ayudado por su conocimiento íntimo de los hábitos de los animales adquiridos durante sus frecuentes excursiones al campo. También relata la información que le transmitieron sus conocidos y la nobleza local, y la obtenida en las obras de historia natural de su época, incluidas las de Thomas Pennant y Gilbert White , así como la traducción dela Histoire naturelle de Buffon . ^[46]

Muchas de las ilustraciones que se han reproducido con más frecuencia en otros libros y como decoración son los pequeños cordales que Bewick había colocado al pie de las páginas del original. ^[46] Los mundos representados son tan pequeños que es necesaria una lupa para examinar sus detalles; cada escena, como escribe Adrian Searle, "es una revelación pequeña ya menudo cómica", cada pequeña imagen proporciona "un placer enorme"; Bewick "era tan inventivo como observador, tan divertido y sombrío como exigente y fiel a las cosas que veía a su alrededor". ^[47]

La biógrafa de Bewick, Jenny Uglow , escribe que ^[48]

Bewick parece haber tenido un sentido impecable de exactamente qué línea se necesitaba y, sobre todo, dónde detenerse, como si no hubiera una pausa para el análisis o la reflexión entre la imagen en la mente y la mano en la madera. Esta habilidad, que ha hecho que las generaciones posteriores de grabadores se detengan asombrados, podría explicarse como un talento innato, el je-ne-sais-quoi del "genio". Pero también surgió del hábito constante de dibujar cuando era niño, del concienzudo aprendizaje de la técnica como aprendiz ... ^[48]

Bewick a veces usaba su huella dactilar como forma de firma, ^[49] (acompañada de las palabras "Thomas Bewick su marca"), además de grabarla en una de sus piezas de cola como si hubiera empañado la diminuta imagen de un rústico escena con una cabaña por error. Uglow señala la sugerencia de un crítico de que Bewick pudo haber querido decir que estamos mirando la escena a través de una ventana manchada en broma, además de llamar nuestra atención sobre Bewick, el creador. ^[50] Adrian Searle, escribiendo en The Guardian , describe la pequeña obra como "Un equivalente visual al tipo de gags de autor que Laurence Sterne interpretó en Tristram Shandy , es una broma mágica maravillosa, atemporal". ^[47]

Un busto basado en el diseño de Edward Hodges Baily RA en el lugar del taller de Bewick en el cementerio de San Nicolás

Bewick recibió tributos poéticos incluso durante su vida. William Wordsworth inició su poema anecdótico "Los dos ladrones", compuesto en 1798, con el verso "O ahora que el genio de Bewick era mío", en cuyo caso dejaría de escribir, declaró. ^[51]

En 1823, el amigo de Bewick, el reverendo JFM Dovaston le dedicó un soneto con las líneas

Xilógrafo Te nombro, Bewick, enseñado
por tu arte de la madera, que desde la roca, la inundación y el árbol
Hogar hasta nuestros hogares, todo vivo, ligero y libre
En la escena adecuada cada ser vivo ha traído
Como vida elástica, animada con el pensamiento. ^[52]

Cuatro años después de su muerte, su admiradora de dieciséis años Charlotte Brontë escribió un poema de 20 cuartetas titulado "Líneas sobre el célebre Bewick" que describe las diversas escenas con las que se encuentra mientras hojea los libros ilustrados por él. ^[53] Más tarde aún, el poeta Alfred Tennyson dejó su propio tributo en la hoja de una copia de la Historia de las aves británicas de Bewick que se encuentra en la biblioteca de Lord Ravenscroft:

Una puerta y un campo medio arados,

Una vaca solitaria

Un niño con una pizarra rota

Y una marisma en la rama.

Pero, ¿dónde está Bewick?

¿Para decir el significado ahora? ^[54]

Cada uno a su manera está haciendo el mismo punto, que el trabajo de Bewick es más que una mera ilustración. Su vivacidad y veracidad para experimentar apela a la imaginación del lector y suscita una respuesta individual que va más allá del texto.

Como se señaló hacia el final del artículo sobre él en el Dictionary of National Biography , ^[55] hay numerosos retratos de Bewick, comenzando con el del pintor de Newcastle George Gray (1758-1819), de aproximadamente 1780 y propiedad de la familia de Bewick. , que ahora se encuentra en Laing Art Gallery . ^[56] Varios son de James Ramsay , incluido el de la Sociedad Filosófica y Literaria de Newcastle upon Tyne , en el que se sienta sosteniendo anteojos, ^[57] uno de mediana edad, en poder de la Sociedad de Historia Natural de Northumbria , ^{[58 ]} y uno en la vejez en la National Portrait Gallery . ^[59] Bewick también aparece entre las figuras de la izquierda en "El niño perdido" de Ramsay (1823), donde se encuentra junto a Ramsay y su esposa en la calle que conduce a la iglesia de San Nicolás . ^[60] John Henry Frederick Bacon se basó en esta pequeña figura para crear su grabado de 1852 de Bewick, en el que ha sido trasladado de un entorno urbano a otro rural, con la ciudad y el Tyne al fondo. ^[61]

Otros retratos incluyen uno de William Nicholson que data de 1814 en el que Bewick se sienta con un lápiz en la mano y un perro al lado de su silla; ^[62] el de su lugar de nacimiento; ^[63] y el retrato sentado de cuerpo entero de 1827 de Thomas Sword Good (ver arriba). Ya no se cree que otra pintura de Sword en la National Portrait Gallery sea de Bewick. ^[64] Una pintura sin firmar supuestamente de él en el Centro de Arte Británico de Yale es igualmente dudosa. ^[64]

Un busto de mármol de Bewick fue encargado a Edward Hodges Baily en 1825 por la Sociedad Literaria y Filosófica, del cual hay varias copias además del que todavía está en la Sociedad. Según Jenny Uglow, su biógrafo reciente, cuando vino a sentarse para el escultor, "se negó rotundamente a que lo retrataran con una toga. En cambio, usó su abrigo y chaleco ordinarios con pañuelo y camisa con volantes, e incluso pidió algo de su ropa". se mostrarán las cicatrices de la viruela ". Baily quedó tan impresionado con él que le regaló a Bewick un modelo en yeso del busto terminado. ^[65] Una copia de bronce descansa ahora en un nicho del edificio que reemplazó a su taller en el cementerio de San Nicolás (ver arriba) y todavía hay otra en el Museo Británico . ^[66] También hay una estatua de cuerpo entero de él en la parte superior izquierda de la antigua farmacia diseñada por MVTreleaven en 45 Northumberland Street en la ciudad. ^[67]

Xilografía de Robert Elliot Bewick del cisne que lleva el nombre de su padre por William Yarrell

El 'Chillingham Bull' de Bewick fue colocado en la acera cerca de Central Station, Newcastle por la Sociedad Bewick en 2003 para conmemorar el 250 aniversario de su nacimiento.

La fama de Bewick, ya en todo el país por sus Birds , creció durante el siglo XIX. En 1830, William Yarrell nombró al cisne de Bewick en su honor y el hijo de Bewick, Robert, grabó el pájaro para ediciones posteriores de British Birds . ^[68] El reyezuelo de Bewick también tomó su nombre.

El crítico John Ruskin comparó la sutileza de su dibujo con la de Holbein , JMW Turner y Paolo Veronese escribiendo que la forma en que Bewick había grabado las plumas de sus pájaros era "la cosa más magistral que jamás se haya hecho en la talla de madera". ^[69] Su fama se desvaneció a medida que la ilustración se generalizó y se volvió más mecánica, pero artistas del siglo XX como Gwen Raverat (de soltera Darwin) continuaron admirando su habilidad, y el trabajo de artistas como Paul Nash y Eric Ravilious se ha descrito como una reminiscencia de Bewick. ^[69]

Hugh Dixon, reflexionando sobre Bewick y el paisaje del noreste de Inglaterra, escribió que ^[70]

Los libros ilustrados de Bewick, admirados desde que aparecieron por primera vez, le dieron cierta celebridad en su propia vida. Su Memoria , publicada una generación después de su muerte, despertó un nuevo interés y un respeto cada vez mayor que no ha dejado de crecer desde entonces. La atracción hacia sus contemporáneos de las observaciones de Bewick radicaba en su precisión y diversión. Dos siglos después, estas cualidades aún se reconocen; pero también lo es la riqueza y la rareza de la información histórica que tienen para ofrecer. ^[70]

La escuela primaria Thomas Bewick, en West Denton en Newcastle upon Tyne , lleva su nombre. ^[71] Las obras de Bewick se encuentran en colecciones que incluyen el Museo Británico ^[72] y el Museo Victoria and Albert . ^[73] La biblioteca de la ciudad de Newcastle tiene una colección de obras y elementos asociados basados ​​en el legado de Pease que fue hecho a la ciudad por John William Pease en 1901. ^[74] Bewick también se conmemora alrededor de Newcastle y Gateshead. Las calles llevan su nombre y las placas marcan sus antiguas casas ^[75] y talleres. ^[76]

• La edición de 1784 de Fábulas de Esopo y otros
• La edición de 1818 de las fábulas ; También hay una fábula en línea por facsímil de fábulas.
• Bewick, Thomas. (1790). Una historia general de los cuadrúpedos: las figuras grabadas en madera . S. Hodgson, R. Beilby, T. Bewick, etc.
• Bewick, Thomas (1797–1804). Una historia de las aves británicas . Beilby y Bewick (Newcastle); GG y J. Robinson (Londres).

  Volumen 1: Contiene la historia y descripción de las aves terrestres

  Volumen 2: Contiene la historia y descripción de las aves acuáticas

• Bewick, Thomas (1862). Una memoria de Thomas Bewick . Longman, Green, Longman y Roberts.

  --- (1975). Iain Bain (editor). Prensa de la Universidad de Oxford.

Notas

Citas

• Dixon, Hugh (2010). Faulkner, Tom E .; Berry, Helen; Gregory, Jeremy (eds.). Thomas Bewick y el paisaje nororiental . Paisajes del norte: representaciones y realidades del noreste de Inglaterra . Boydell y Brewer. págs. 261-278. ISBN 9781843835417.
• Lee, Henry C; Gaensslen, Robert E (2010). Avances en la tecnología de huellas dactilares (2ª ed.). Prensa CRC.
• Rayner, John (1947). Grabados en madera de Thomas Bewick . Pingüino real.
• Uglow, Jenny (2009) [2006]. Grabador de la naturaleza: una vida de Thomas Bewick . Prensa de la Universidad de Chicago.
• Tattersfield, Nigel (1999). Ex libris de Beilby & Bewick: Diccionario biográfico de ex libris del taller de Ralph Beilby, Thomas Bewick y Robert Bewick, 1760–1849 . Biblioteca Británica y Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-91-4.

• Publicaciones en línea de libros sobre e ilustrados por Bewick
• Bain, Iain (1981). Las acuarelas y dibujos de Thomas Bewick y sus aprendices de taller . Gordon Fraser.
• Bain, Iain (ed. Rev. 1989). El taller de Thomas Bewick . Mickley, Stockspield: Thomas Bewick Birthplace Trust ISBN  978-1-872125-00-8
• Croal, Thomson David (1882). Vida y obra de Thomas Bewick . The Art Journal Office, Londres.
• Dobson, Austin (1899). Thomas Bewick y sus alumnos . Chatto y Windus. Publicado por primera vez en 1862.
• Hall, Marshall (2005). Los artistas de Northumbria . Art Dictionaries Ltd. ISBN  0-9532609-9-2 .
• Holmes, junio (2006). Las muchas caras de Bewick . Sociedad de Historia Natural de Transacciones de Northumbria.
• Robinson, Robert (1887). Thomas Bewick, Su vida y tiempos . Impreso para Robert Robinson, Newcastle.
• Uglow, Jenny (2006). Grabador de la naturaleza: la vida de Thomas Bewick
• Weekley, Montague (1953). Thomas Bewick . Prensa de la Universidad de Oxford.

• The Bewick Society , que también tiene una bibliografía útil y listas de recursos.
• Bewick en la colección de Newcastle
• Galería de arte Laing (Tyne and Wear Museums): Thomas Bewick
• Universidad de Manchester: Colección George Johnson Wood-Engraving
• Ex libris de Thomas Bewick en la colección de ex libris William Augustus Brewer de la biblioteca de la Universidad de Delaware
• Obras de Thomas Bewick en Project Gutenberg
• Obras de o sobre Thomas Bewick en Internet Archive
• Una selección de escaneos de alta resolución de páginas de los libros de Bewick, con ilustraciones en xilografía de la biblioteca de Linda Hall.